混色：有加法混色和減法混色。

　　加法混色：是在人眼視網(wǎng)膜的同一點上同時(或迅速交替)射入兩束或兩束以上顏色的光，產(chǎn)生與這些光的顏色不同的另一個顏色的感覺，它是把色光疊加起來的混色方法<把兩束光投射在一起所產(chǎn)生的混合便屬于加法混合，它們混合的結(jié)果使混合光的亮度增加(等于混合前兩光的亮度之和)>?；旌瞎獾纳嗳Q于參與混合各光的色相以及它們的相對強弱，如：紅光和綠光可以混合出黃光或橙光。若兩束光以適當(dāng)?shù)谋壤旌夏墚a(chǎn)生白光，如紅光與藍綠光，那么這兩束光的顏色稱為互補色。加法混合的三原色是紅，綠，藍。電視機屏幕上的各種顏色便是由紅，綠，藍三原色以加法混合的方式得到的。

　　減法混色：是把兩個或兩個以上的有色物體疊加在一起而產(chǎn)生的各有物體不同的顏色，我們所用的染料通常都具有這樣的特性：能夠有選擇地吸收可見光譜中某些波段(或者說某些顏色)的光。所以，染料的顏色是它吸收光源中一部分色光后剩余色光所表現(xiàn)出來的，例如黃色的染料致所以表現(xiàn)出黃色，是因為它吸收了綠、藍等較短波長的光的緣故。正是由于染料的這種吸光性，所以把兩種染料混合在一起所表現(xiàn)出來的混合色的光亮度將會比混合前小，因而是減法混合。另外，印刷品所產(chǎn)生的顏色也是各種顏色的油墨以減法混合的方式產(chǎn)生的。減法混合的三原色是青藍，品紅，黃，它們分別是加法混合三原色(紅，綠，藍)的補色。

　　顏色的平均混合：色的平均混合可以用陀螺的例子來說明：先在陀螺面上貼幾種顏色，黃色和藍色然后將陀螺快速旋轉(zhuǎn)起來，這時我們看到的顏色將會是綠色，它是黃色和蘭色兩種顏色在人眼的視覺反應(yīng)時間內(nèi)頻繁作用于視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的一種效果(或假象)。于這種混合的結(jié)果只使色相發(fā)生混合變化，而總的亮度并不改變，所以是平均混合。

　　說明：三種方式的顏色混合在不同的場合各有用處，掌握了它們的作用規(guī)律，我們便能使世界變得五顏六色，豐富多彩。

　　加法混色三原色：紅、綠、藍 ， 減法混色三原色：品紅、黃、青

　　三原色是互相獨立的，其中任何一種都不能用另外二種配得。

　　加法混色三原色和減法混色三原色互為補色，即：紅和青、綠和品紅、黃和蘭，互為補色。在印染工業(yè)中的調(diào)色，是使用幾種染料混合拼色，它屬于減法混色。

　　配色(拼色)

　　染料拼色三原色：紅、黃、藍。(這里的紅、黃、藍是分別指減法混色的原色品紅、黃、青)。用二種不同的原色相拼可得到橙、綠、紫色、稱它為二次色。用二種不同的二次色拼合，或是任意一種原色和黑色或灰色相拼得到三次色。

　　拼色時應(yīng)注意以下幾點：

　　纖維的性質(zhì)：因纖維結(jié)構(gòu)不同，性質(zhì)也不同，因此必須選用與纖維性質(zhì)相適應(yīng)的染料。如染棉用活性，染滌用分散等。拼色時應(yīng)盡量選用同類型的染料，這有利于染色工藝的簡化和操作。染料的染色性能要相近。如：直接性、上染速率、擴散性、染色牢度等，否則染后色光不一，在使用過程中褪色程度不同。

　　拼色用染料的只數(shù)應(yīng)盡量地少，以便控制色光，拼色時最好不要超過三只染料。如果染料本身就已由幾只染料拼混而成，當(dāng)用這種染料作主色時，選用拼色后的染料盡可能是染料拼混的成分，以減少拼用染料的只數(shù)。

　　要考慮染料的各項牢度。包括：日曬、水洗、濕摩擦、汗?jié)n、水漬牢度。

　　要考慮車間的生產(chǎn)情況，所選染料要方便車間生產(chǎn)。

　　要考慮成本。在達到客戶質(zhì)量要求的情況下，選擇成本最低的染料。

　　要考慮同光異譜。主要是要求高的客戶。

　　要掌握余色原理。余色即兩個顏色有相互消減的特性，如紫光藍色，認為紫光太弱，可以加一些余色(黃色染料)來消減，值得注意的是：余色理論只適應(yīng)于調(diào)整色光只是微量的調(diào)節(jié)，否則用量太多會影響色澤深度和鮮艷度。

　　對色

　　對色的方法:

　　選用對應(yīng)的光源;

　　樣板必須保持不透光;

　　樣板和標(biāo)準(zhǔn)板擺放在燈箱的中央;

　　把標(biāo)準(zhǔn)板放在樣板的右側(cè);

　　把樣板與標(biāo)準(zhǔn)板呈垂直于看色者平行擺放;

　　對色時樣板與目視方向呈45°角。

　　調(diào)色

　　調(diào)色的關(guān)鍵

　　首先要搞清楚何謂主色料和次色料?我們把決定顏色深度的染料叫主色料，把能調(diào)整顏色色光和鮮艷度的染料叫次色料。主色料和次色料拼色，則得到各種所需要的顏色。主色料與次色料只是相對而言，也即主色料不可能完全單一，次色料也不完全為兩個同時存在。比如：主色料和次色料要很好的配合，才能得到理想的結(jié)果。某顏色，染料確定了,其主色料和次色料的關(guān)系就存在。而且，只有比例最恰當(dāng)?shù)牟趴傻玫阶罴研Ч念伾?/p>

　　在調(diào)色時，如何調(diào)整主色料和次色料，才能更快地得到更好的結(jié)果呢?最好分兩種情況，一是次色料與主色料比例較大(大于10%)的情況，即顏色比較暗的情況，這種情況比較簡單，按每單個染料的加減乘除計算即可。另一種情況為次色料與主色料比較小(小于或等于10%)的情況也即為較鮮艷的情況，調(diào)整配方最好按次色料與主色料的比例進行調(diào)整。特別是比例小于1%的情況，調(diào)色膽量要大一些，要比現(xiàn)用量少，則可以一筆揮去不回頭。要增加則要大踏步前進，成倍成倍發(fā)展，千萬不要心痛。

　　在實際調(diào)色過程中，注意染料濃度的變化對染色深度變化的影響及染色飽和性問題對調(diào)色的影響。

　　當(dāng)對于淺色、深色和中深色，如需增加同樣中色深度，調(diào)色幅度淺，深色要大于中深色，當(dāng)染料濃度達到染色飽和濃度后，此時再增加染料濃度對得色量變化影響不大，反而由于染液濃度太大，會引起染料的聚集而導(dǎo)致到得量有所下降。